古埃及作风的珠宝设计

古埃及有着十分精深、十分兴隆的黄金加工工艺。其珠宝首饰通常搭配宝石、半宝石或珐琅，常用的宝石有绿松石、孔雀石、石榴石、青金石等，制造精巧，都有着不同的意义。

▲图坦卡蒙加冕图，富丽堂皇的颜色显现了埃及人对颜色超强的把控才干。

埃及，一个富丽堂皇法老时期，一个埃及艳后的魅惑时期。蜿蜒迂回的尼罗河孕育着古埃及文化，也见证着古埃及首饰的展开，而古埃及饰品的震动力与魅力，为后人的珠宝设计中添加了源源不时的灵感。

▲埃及作风手镯， 香奈儿作品

埃及首饰都用贵金属和半宝制造，金代表太阳，是万物之源；银代表月亮。那个时分的古埃及有着十分精深、十分兴隆的黄金加工工艺。其珠宝首饰通常搭配宝石、半宝石或珐琅，常用的宝石有绿松石、孔雀石、石榴石、青金石等。经过宝石与黄金的搭配呈现出绚丽多变的外型。古埃及王室的御用珠宝自然是古埃及珠宝最高技艺的展示，其向我们展示的不只是古埃及艺术珠宝的文化与辉煌更是展示古埃及王室的权益和民族的信仰。

▲古埃及手镯（罗马时期）

永世的金色主题

埃及人喜欢黄金，或者说爱的水平曾经不能仅仅用喜欢来表示了，而是一种崇拜和敬重之情，埃及人以至还有自己的“金矿守护神”——哈托尔（Hathor）女神。听说在埃及，一个妇女浑身上下佩戴重达一公斤的金饰也缺乏为奇，而一个妻子具有金饰的多少直接反映出丈夫对她的喜欢水平。

黄金是古埃及制造首饰的常用金属，现今发现的一切古埃及首饰都是以黄金为主要制造资料的。黄金好像太阳般闪烁的光泽使埃及人置信金子能照亮他们的灵魂，并赐予他们权益和位置。这些首饰普通分为两类，一类是用黄金打造的纯金饰，另一类是用黄金镶嵌彩色宝石。黄金既能使宝石丰厚的颜色统一谐和起来，又能添加首饰奢华华美之感。宝石艳丽饱和的颜色搭配着黄金灼灼的光辉，为埃及人朴素的白色麻布装束添加无限光彩。

▲图坦卡蒙墓穴的黄金佛尘

在古埃及，黄金最主要的装饰技术是浮雕和凸面纹，图案都是用硬质的簪子从黄金的背面敲击出来。早期大部分黄金首饰都是用锤子敲出像羽毛和纸草一样的薄片后再塑形，薄片厚度大约为0.01毫米，但是有的时分抵达0.003毫米。最为辉煌的首饰被发往常Pu-abi皇后的墓葬中。整个头饰是用黄金打制的薄片叶子和原片编制而成，其中装点着青金石。头饰的最顶端装饰有三朵怒放的金莲花。皇后的耳朵上佩戴着硕大的新月型空心的耳环，脖子上盘绕着用黄金、青金石和玉髓制造的珠子串成的项链。在她周围有63具殉葬尸体。他们也都佩戴着精巧的首饰。女的佩带着用黄金打制的头巾、耳环、项圈、项链、手镯和戒指，男的则佩戴耳环、项链，臂环和胸饰。

▲刻有图坦卡蒙字样的棺木正面纹样，现藏于埃及博物馆

紧扣领口的胸饰项链是埃及首饰最具代表性的一种，样式相似于中国服饰中的云肩。它通常是由圆柱形的珠子依照大小、颜色的次第垂直排列成带状，中间用黄金距离。在这些珠子的终端普通用黄金打造的半圆形或猎鹰头形作扣环。这种作风的项链出往常公元前2613~1494年的第四王朝期间，最初只允许皇族佩戴意味权益和身份，后因由于美观而成为当时男女都崇尚的盛行样式贯串古埃及的整个历史。

金手镯是古埃及人最喜欢佩戴的饰品之一，每一个埃及女子就算再穷都至少要有一对金手镯，这不只仅是财富的炫耀，还有一个动人的传说。相传从前有户十分穷苦的人家，丈夫逝世得早，留下妻子和年迈的婆婆。固然家里一无所有，但妻子发誓要服侍好婆婆。有次婆婆生病了，病榻中很想吃面做的饼，但是面粉很贵，妻子没有钱买。于是妻子到有钱人家中干活，但是微薄的收入还是无法买到面粉。在万般无法下，她想出个措施：每天帮人家和面后，不洗手就回家，这样就能有很多面粘在手上。当她把面煎成饼准备给婆婆吃时，天下起了暴雨，电闪雷鸣，妻子很惧怕，担忧由于这是偷来的面而使老天爷发怒，更担忧婆婆吃了这些面做成的饼后病会更重。于是，她闭着眼睛把双手伸进来请老天爷劈掉它。一阵雷声响过，她并没有觉得手疼，当她睁开眼，惊奇地发现手上呈现了一副金灿灿的黄金手镯，使她渡过了难关。后来，其他妇女纷繁效仿，戴上金手镯或手链，以祈盼保险。

埃及的手镯普通都比较大，Sit-Hathor-Ynnet公主的手镯由37排祖母绿和玉髓的珠子组成，宽度可见一斑。在当时，宽大的手镯才意味着时兴，这与今天的审美品位不约而同，真实是很巧妙。

▲图坦卡蒙墓穴的圣甲虫吊坠背面图，在足金上勾勒的细致纹样明晰可见。

“好色”的民族

说埃及是好色的民族一点也不为过，埃及人特别喜欢多种颜色的搭配。他们在手工艺上最令人惊叹的成就就是颜色的组合和运用。绿松石、孔雀石、石榴石、红玉髓、青金石、群居网等都是埃及人制造首饰的宠儿。埃及人似乎有着与生俱来对颜色的把控才干，他们在运用和驾驭颜色上显得熟能生巧。无论是再多种的颜色他们总能合理规划，使之既有一个总体的颜色，部分又十分丰厚，并且具有埃及自身鲜明的特性。

对彩色宝石的喜好促进了埃及两种工艺的飞速展开：第一就是镶嵌技术。要把各种不同颜色的宝石组合在一同，镶嵌技术是最合理的成型工艺，这种工艺能牢坚固定住宝石并且能最大范围地把它们展往常外。第二就是玻璃工艺。随着消费的增加，彩色宝石开端供不应求。埃及又不具备这种自然资源的贮藏，人们不得不寻求代用品来替代他们喜欢的宝石。他们最先应用透明的群居网，在群居网的背地涂上彩色胶泥。用这个措施仿制玉髓相当胜利，但要仿制饱和度高的宝石效果就不如人意。埃及人又用涂了彩釉的陶片来中止替代。到了公元前1500年埃及人发明出了玻璃料，成分和现代玻璃差未几，只是硅和石灰的比例稍低一点。玻璃的发明最大限度地满足了埃及人对有色宝石的追求，用玻璃替代宝石简直抵达以假乱真的效果。很多博物馆的古埃及首饰表明是“黄金和天青石”或者是“黄金和绿松石”实践上就是黄金与玻璃。从某种水平上来说埃及人是宝石赝品制造的开山祖师。考古发现，玻璃资料大量地用于古代埃及首饰上，是比金银还要贵重的资料，包含埃及国王图特安哈门陵墓中发现的奢华首饰上。这些玻璃首饰外型和装饰大多数都精致典雅，令人耳目一新。在当时，玻璃光彩耀眼，犹如宝石般可贵，是财富和位置的意味。这点与我国古代状况十分相似，我国明代之前，玻璃器不时担当着贵族标记，是极少数上层人士才干享用的朴素品。

▲出自图坦卡蒙墓的匕首把底的纹样

图腾共同的意味

无论是纯金首饰还是黄金镶嵌宝石首饰，它们都有一个共同的特性，就是都考究图腾和护身符的意味意义，这是埃及首饰中的主导。固然这些首饰的主题受限制，都是表示崇尚永世，向往权益。但是，设计却能超越主题的限制充溢魔幻和表示出一种不可思议的忠实感。在埃及首饰中，每一个形象都有着特定的意义。最有代表性的就是蜣螂（俗称屎克螂或美金龟），蜣螂反映了古埃及人的宇宙来源学说。蜣螂代表太阳，所滚的粪球代表地球。蜣螂三对足共30节，代表每月的30天。古埃及人以为这类甲虫推进粪球的动作遭到了天空星球运转的启示，因而是一种具有许多天文学问的很崇高的昆虫，所以又称为“圣甲虫”。在古埃及蜣螂曾被作为法老王位传送的意味，其中最著名且经年代确认的，是一枚蜣螂型印章金戒指，制造年代大约在公元前1000年以前。戒指由纯金打造，上面铭记着一只蜣螂，戒指后面刻有主人的名讳和“永生”的象形文字。由于古埃及人视蜣螂为死后再生和富有生命力的意味，于是在掩埋死者时，就将这枚戒指放在木乃伊的心脏部位。在古埃及第十八王朝国王图坦卡蒙的陵墓中，这位国王的心脏部位也佩戴有蜣螂型的胸饰。而且听说在这位年轻国王的无名指上戴有蓝群居网戒指，中指上戴着金戒指。在蜣螂和戒指身上，集中表示了统治者希望能在进入死亡世界后取得再生，从而继续控制权益君临天下的激烈愿望。

▲图坦卡蒙雕塑，身披镀金，显现了古埃及人对黄金的崇拜

除了蜣螂，秃鹫作为国王守护者也遭到人们的崇敬。它经常相当显眼地出往常首饰中，在埃及神话中，秃鹫和母亲是同一个单词，古埃及人崇拜母神，母神雕像的头就是一个秃鹫头。其次，作为埃及古代的戒指和装饰品的主题，令人注目的是马、海豚、秃鹫和蛇等，特别特别是把眼睛意味化。在埃及，眼睛作为太阳神何露斯的意味，被描画为独眼。相传另一种说法是眼镜意味月亮，是在与众神的统治者塞特的战役中失去的，所以月有盈亏。眼睛的符号作为守护神而遭到尊崇，能够维护佩戴者远离邪恶之眼。此外每天早晨在尼罗河上伴着朝阳怒放的莲花则被看作复苏和永生的意味，其他带有永生含义的还有各种神像、方结和象形文字。

在埃及的壁画和雕像中，经常能够看到王冠这种头饰。在Khuumet公主墓葬中发现了精致的镶嵌着彩色花卉图案的黄金头冠，听说后来人们头戴真花的习俗是受此影响。在另外一个皇族Sit-Hathor-Ynnet公主墓葬中发现了形似假发的王冠头饰，专家剖析当时公主是剃头以后再佩戴此王冠的。王冠的下端被分割成许多条，中间距离着宽的金环，看起来就像是用黄金发饰精心编织的一缕缕头发。事实上，由于埃及的天文位置和气候，埃及人通常也把真的头发编成小股，为了散热和避免寄生虫。头冠通体都用黄金制造，上端刻有一圈规则的莲花纹图形，前面装饰有一条俯首挺立的眼镜蛇，这是国王的维护神。和中国古代严厉的等级制度相似，在埃及，动物的选择也是有特定的规则，它彰显了一切者的位置，例如装饰有瞪羚的王冠显现了一切者属于王室妻妾，秃鹰通常只需国王的大老婆才干运用，眼镜蛇是王权的意味，只需法老才干运用。相传眼镜蛇神叫做瓦姬特，她是位于尼罗河三角洲的一个叫做布托的小镇的维护神。在王朝时期她代表下埃及，同来自上埃及的秃鹫之神拿禾泊特结成一对。古代埃及的国王把自己看成上、下埃及两个国度的统治者，因而把代表上、下埃及的秃鹫和眼镜蛇融会到国王的称谓以及表示王权的徽章上，好比图坦卡门国王的金冠上就同时呈现眼镜蛇和秃鹫两种动物，意味着他高高在上的位置和权益。

▲Horus之眼黄金镶嵌手镯

恒久的神秘魅力

埃及首饰是埃及历史的承载，是埃及文化的精髓，它是贵族的，文化的，更是艺术的。固然事隔千年，它的魅力依然不减，就像陈年的美酒香气反而愈加浓郁。

1922年，欧洲考古学家发现埃及图坦卡蒙墓，其中法老的黄金面罩和彩色宝石大胆的颜色搭配与几何图形装饰一同震动了全世界，一股随同着考古热而来的探求新世界的力气为装饰艺术首饰（Art Deco）带来了诸多新的灵感来源，埃及文字、法老与圣甲虫形象等为当时盛行欧洲的装饰艺术首饰注入最直接的形象支持。卡地亚对埃及文化的喜欢由来已久，早在1913年，卡地亚就已开端选用塔门作为黑玛瑙及钻石吊坠的图案。而这扇通往古老神庙的不朽之门亦成为卡地亚在其埃及设计作风中一再运用的样式。装饰艺术风潮时期，卡地亚从古埃及文化及首饰中获取灵感，大胆地赋予这些异域图案以全新的内涵，创作出大量奢华而适用的珠宝珍品，在20世纪20年代的装饰艺术风潮中可谓独树一帜。

▲青金石圣甲虫吊坠，出自图坦卡蒙墓穴

埃及首饰几千年来都分发着诱人高尚的金色光辉，这种光辉，除了来自黄金和宝石自身，还来自它神秘虚幻的气质和共同文雅的姿势，就好像埃及艳后克丽奥佩特拉，是一个永世的诱惑。

触得到的美丽

喝过两年多尼罗河水，从此迷上了古埃及文化，而埃及首饰则是让我感受埃及文化最为直观且爱不释手的实物。

散步开罗街头，首饰店触目皆是，极为常见。在中东最大的旅游商品市场—开罗哈里里，金银首饰店最为集中。从某种意义上说，那里是女人的天堂，各种饰品美不胜收，大多制造得古朴别致，让人依依不舍。埃及的金银首饰既没有国内首饰那么重的成色，也不像意大利首饰那样精巧，但它具有深沉而神秘的古埃及文化底蕴，这种魅力足以使那些素日对饰品兴味不大的女性都为之入迷，乖乖地从钱包中掏出银两，然后喜滋滋地佩戴在颈上或腕上，成为一道道展示古埃及文化的秀丽景色。？顾客能够把自己名字的英文拼写给金店老板，他会依照卡片上固定的“翻译”措施，把那些英文字母变成不同图案的古埃及象形文字，再加工长大短不一的金挂坠。金挂坠的另一面是固定的图案，常见的有埃及艳后或法老王后纳法尔蒂蒂的头像图案，头像下方是她们的象形文名字。

▲黄金镶嵌青金石埃及作风项链，英国温莎公爵夫人生前珍品。

以古埃及三大美女头像做的金银挂坠，不时深受外国观光客的喜欢。被视为古埃及三大美女的是第十八王朝法老阿凯纳坦的妻子纳法尔蒂蒂、第十九王朝法老拉姆西斯尔二世溺爱的王后纳法尔塔莉，以及中国人熟习的“埃及艳后”—托勒密王朝末代女王克里奥佩特拉。

▲埃及作风吊坠， 卡地亚1913年作品

中国人普通是经过曾获四项奥斯卡奖的电影《埃及艳后》了解克里奥佩特拉的。研讨古埃及史的专家说，克里奥佩特拉不只美貌特殊，驻颜有术，而且是一个十分有才气的女王。她知晓三门言语，还发表过两篇论文。其中一篇是研讨化装品的。听说，古埃及的化装品很有名气，女人们早在4000多年前就已开端调制黑色和绿色的眼线膏，描上眼线膏后的眼睛看起来又黑又亮。难怪两位古罗马英雄都拜倒在“埃及艳后”的石榴裙下。“艳后”头像挂坠和其他两位美人头像挂坠最大的不同是，她的头饰上有条在古埃及意味权益和统治的眼镜蛇。

▲埃及作风耳饰，Hemmerle2013年新作

▲埃及作风圣甲虫胸针，卡地亚1925年作品