偷走爱意的能算作偷盗吗？ 被孤立的边沿人彼此拥抱，不能算作家庭吗？ 偷盗与家庭，《小偷家族》究竟讲述了什么？
个人轻盈却孤独，人群繁华却臃肿，所以人们盼望树立家庭 而好的电影却总是能让人看见生活的真相，也总是让人深思自己的不智： 人类是如此复杂的动物，于是社会是如此复杂的体系， 而家庭似乎一个短暂明亮遗世独立的乌托邦， 只可惜美好的联合不会永续，总有激流会将它冲毁。
人与人的联合，就像看不见的花火 人类的需求庞大而细腻，我们或许历来都没有认识到，我们多盼望与他人树立联合； 而更可怕的是我们或许历来都没有认识到，我们何等随意的就能树立起我们所具有的“荒唐关系”。 电影的故事切口是一个东京平房下的五口之家，在一个院门被灌木斜溢掩盖，玄关暗黄褪色的狭小空间，杂物与家庭成员盘坐或横仰的身体填充构画着这个家庭的大致雏形。
圆框老花镜背地的奶奶初枝，严厉又慈祥，用自己的养老金与保险担负着五人的开支，同时承担着大家长的角色，就好像浮世绘海报所绘那般用她仅有的并不精致的阳伞照顾着整个家庭。 但一双眼总似乎是再也无法聚焦，也折射不出任何光辉，似乎已失去过什么至关重要的东西，没有任何灾难还能再惊起她内心一番波澜。
摆在货架上的东西不属于任何人； 爸爸治是个废柴败犬，固然一身逗人开心的身手，也学着像个家长普通偶尔说些人生箴言，但是没有稳定工作，也没有常规营生伎俩的他，会在家庭难以维系时领着儿子去偷来日用品和食物，就像影片一开端那样：
母心腹代在洗衣厂打着小时工，大女儿亚纪则停学做了应召女郎，儿子祥太也远离所谓“社会正轨”，服从父亲所说的“只需在家无法学习的孩子才需求上学”也这般自我安慰。
一个宽裕平凡的底层家庭，似乎一向如此，也会不时如此下去~ 某日，父子组团偷盗归来，在临近的公寓微敞的外窗中再次看见单独一人呆坐在窗边的小女孩，怜惜之下，将她带回了家，也推进了动摇这个家庭日常均衡的因果链条。
妻子信代赌气丈夫多管闲事增加家庭担负，又担忧背负诱拐的罪名，当晚把女孩抱了回去，却正赶上女孩的父亲家暴，女孩的母亲大声呼吁：为什么要怪我啊！我也不想要生出她的！ 一句话，让信代摊在地上，她抱回女孩，让她成为了家庭的第六人 “我们没要赎金，而且她们家里两个月都没有报警，她也没有选择回去，她选择了跟我们生活。” 这就是羁绊吧~
小鱼总是弱小，所以它们常常集结在一同， 近看它们相互拥堵，远看却有庞大的黑影， 它们靠这样骗过大鱼以求自保。 电影中两次提到的童话，是某种隐喻，也是《小偷家族》这部电影真正的故事大纲。 这个家庭其实就是一群底层又边沿的人，以常理无可了解之措施筑起的一个乌托邦；贫穷不外是最名义又不伤筋骨的问题而已，他们温情互爱，并以睥睨狷介的眼光看待世界，贫穷就可好像被抑止。 父亲因脚伤无法打工，却得以和孩子密切互动；妻子为维护偷来小女孩的秘密被工厂解雇，反而与老公重拾性爱的欢愉。
丢掉工作，脱离了社会结构，反而寻得了最本真的状态。 乌冬面、可乐饼， 波子汽水里的玻璃珠、烹煮着面筋的寿喜锅， 手拉手的海滩一跃，看不见的天边花火~
除了爱，我们什么都没有 而当到了某个命运的节点，埋在瑰丽时光中的引线被点燃，我们隐约察觉的异常被逐一证明，一场幻梦被戳破。 似乎一场渣滓堆砌的现代艺术作品被看见了细节关巧，唯美与遗世独立的理想乡，被撤去了最关键的基础假定——血缘
除了爱，我们什么都没有，不只是物质上的，以至是血缘上的。 于是一个六口之家的绚丽假象背地真实残酷的人性角逐步渐浮出水面。 自我流放的三个成年人，在各种不同意义上违犯着大众概念里的道德，但却的确为被流放的孩子们构建了更有温度的家庭生活。可那看起来贫穷却温馨的家庭生活背地，却也充溢了自利、仇恨与执念，复杂得宛如真实生活。 紧抱，是置身于必定失去的激流之中的偷安
战利品？ 亚纪是被奶奶初枝收留的，所以在家里她与奶奶最为接近，奶奶永远维护她，支持她，鼓舞她，她总会赖在床上抱住奶奶，一脸安心又满足的表情~ 但是她不知道她所拥抱的奶奶，每年都会去前夫家以祭奠之名敲诈“三万日元”。 她更不知道抢走初枝奶奶前夫的正是自己的亲奶奶~
初枝用自己的方式报复着伤害自己的家庭，而在她过世前最后一次敲诈时，曾向亚纪的亲生父母问起大女儿的事情，他们却支支吾吾，编制谎言，不愿意让人知道女儿离家出走，像玲一样，她被她的血缘所遗弃了。 而初枝收留亚纪，温情是真，维护是真，可惜报复与仇恨也是真的！
共情？ 信代与女孩具有着相似如孪生般的原生家庭不幸，被母亲吼出“后悔生下你”的伤人语句，以至一同分享着被熨斗烫伤的创伤证明； 而那一晚，信代为女孩剪了头发，取了新名字——玲，征求意见后点燃了女孩的旧衣物，然后信代抱着她，火光映红她们的脸，信代自言自语：“由于爱你所以打你，都是骗人的，假如爱你，就会抱紧你，像这样”。
在他人身上发现自己，并企图经过爱他来弥补自己所缺失的爱； “必须求生了孩子才干成为母亲吗？” 短少母爱，又在生理上无法完成母爱的给予，信代对玲的情感比起给予更多的其实是讨取，她需求被人称为母亲，需求经过爱这个跟自己如此相似的女孩来试图抹去自己童年所遭受的伤痛~
寄生？ 而治作为是一个没有生存技艺的败犬，同样没有措施具有孩子的他，需求被称为父亲的满足感，他盼望给予与教导，哪怕他所能提供的只需偷盗与坐收渔利； 相比初枝与信代他的索求愈加直白与迫不迭待，从电影中程，他就开端提出诉求，他屡屡给予好意或教导，屡屡试图表演一个父亲的角色时，都会央求祥太叫自己“爸爸”，治以至将自己的真名给了这个孩子（治的真名是祥太）， 他的爱暖和又骇人，他将全部的人生与价值寄予在一个孩子身上，似乎成为“父亲”能把他从糟糕的人生揪出来。
夏日，海边，他与祥太踏浪，海浪袭来，他抱着祥太向后倒退，这是他们离得最近的一次，无论身心。 紧抱，那些瞬间都是他们联合最为紧密的时辰，而究竟只是在必定失去的激流之中的偷安而已~
爱是美好的，由于爱是笼统的，远看，很多事物都很美好，可是概念化的爱是不存在的， 爱的真貌恰恰是上述这些更为猥琐粗粝的愿望杂糅而成的， 在自利中利他，在无私中渴求， 而当情感缺乏承诺与契约，一切密切将一定迎来疏离，而更为伤人的是疏离中的不舍。
不可结缘，徒增寂寞 挨过寒冬，一家人去海边，当他们手拉手跃向大海时，初枝奶奶无声的一句“谢谢”是她的最后一句台词。 而她的逝世，也成为了一切土崩瓦解对峙不下的起点~ 她将保险与靠同情心和愧疚心骗来的钱悉数留给了“家人”，“家人”却由于火葬太贵而将她埋在屋下，还继续骗领她的养老金
而她致死没有通知亚纪的真相也埋下了 家族多米诺骨牌般土崩瓦解的暗雷。 那日，光线久违的好~ 玲在偷盗时差点被发现，危机之时，祥太为转移目的，明目张胆的抢了一袋橙子，他跑的飞快，以至在最后走投无路，跳下桥去~
祥太的飞身一跃，是他对家族的维护，而家人却由于不能跟警察有交集而打算弃他而走 全家究竟被抓后，一切尘埃落定，一切人一定将再次被流放回原有的生活轨道。 原本以为被爱的，以为自己被好意收留的亚纪，发现自己原来是“利益交流”的牺牲品，被戳到痛处的她供出了信代牺牲工作也要维护的秘密~ 玲被带回了亲生又疏离的父母身边。
而信代将一切罪名包揽，却叫来祥太，告知了他亲生父母的线索，斩断了治与他的联合。 联合最深之人究竟还是完成了对彼此的最深的背离与伤害。 他们守护彼此也都在伤害着彼此，当乌托邦的外壳被敲碎，当代社会的认识形态猖獗的涌入其中，彼时那些美好的一切似乎一座遗址，让人愈加痛心。
最后，信代开端服刑，亚纪又回到物是人非的老房子， 祥太陪治钓鱼，堆雪人，然后将前往学校，从此不见， 治最后的台词是没有说完的负疚，祥太最后的台词是无声的“爸爸。
在影片结尾，被送回亲生父母身边的玲哼唱着信代教给她的儿歌，登上了阳台巴望这外面的世界，那个有着希望、有着关爱的世界，有着信代的世界。 她知道，她欠着信代一句无声的“妈妈”。
我们都渴求爱盼望联合，可是假如只需爱真的够吗？ 又或者我们真的爱过除自己以外的他人吗？
联合是如此美好的事，可它从不永世 美好却不永世的事物都是风险的 由于它们会在决裂时让彼此都跌回更深的寂寞。
温馨提示 假如你喜欢本文，请分享到朋友圈，想要取得更多信息，请关注我。 |
万奢网手机版
