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现在大家都觉得Cartier卡地亚的珠宝很有名，它被誉为 “皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝”，在顶级珠宝领域的地位不言而喻。
但它真正厉害的是object，在法式美学中，objects是指可以放在桌面上或日常中有功能的奢华摆件和艺术品。在卡地亚的典藏系列中，器物中也分“日用品”一说，在当时时髦精英人士所使用日用品，其精致、奢华程度，以及所被赋予的想象力与创造力，会让你对这个品牌有完全不同的认知。
前几天在在上海中心大厦宝库艺术中心参观了一场神仙展览：Palais Royal巴黎华雅 x Cartier卡地亚古董珠宝及珍贵器物展·亚洲首展。 关于Palais Royal巴黎华雅： Palais Royal巴黎华雅于1996年在巴黎成立，主要从事于古董珠宝、藏品的采购及销售。作为世界资深古董珠宝和古董摆件的典藏者之一，Palais Royal巴黎华雅一直为古董美学的传播而努力，并在2019年将这种文化和艺术带入中国。
很多都是孤品，不是像现在一样可以批量生产，另外更有趣的是源于生活的，有故事和传承，为我们揭开欧洲黄金年代卡地亚珍品的神秘面纱。
关于古董香水瓶
在所有的珍贵器物当中我最感兴趣的当然是香水瓶啦。上面四个其实都是古董香水瓶。
可能是世界上最有故事的香水瓶 这件1925年卡地亚出品的香水瓶， 它原本是一件大清时期的玛瑙鼻烟壶。卡地亚对这个鼻烟盒进行了改造，在鼻烟壶上添加了一个精致的黄金珐琅框架，并镶嵌圆形祖母绿，显得非常奢华惊喜。 这个香水瓶立即被著名的石油公司“壳牌”创始人的妻子Mrs. Deterding购买。由于某种原因， Mrs. Deterding想把这个香水瓶改成台式打火机。
中间这个双瓶身的也是古董香水瓶 出于对卡地亚的信任，她将这件作品再次委托卡地亚进行修改。卡地亚整合了一个摩擦片在香水瓶的盖子中，然后在底部又巧妙的隐秘镶嵌了一颗打火石。最后，这件作品保留了外观，但功能却被彻底改变。 最有意思的是，几番经历之后这件作品又成为了一件吸烟工具，这竟然与最初它的中国制作者不谋而合。 一件古董也可以因为它的拥有者的不同，而被赋予新的生命。这也是它们的魅力所在。
这个紫色的玉米造型香水瓶也很有趣，底部是一个印章。
当然在这次观展过程中，我也有幸采访到了Palais Royal（巴黎华雅）的两位创始人：
Olivier Bachet 巴黎华雅Palais Royal公司重要合伙人，法国历史学家，法国国家文物专家联合会成员，权威古董收藏大家。 Gilles Zalulyan 巴黎华雅Palais Royal创始人之一，法国资深古董珠宝收藏家与经营者，是法国皇室古董珠宝鉴藏家族第三代。
Mango 两位致力于收藏古董珠宝，那么您觉得当代的珠宝和古董珠宝的区别有哪些？ 最主要的区别， 首先在于珠宝的珍贵材料， 古董珠宝使用的材料比较好，另外它们设计的灵感， 制作的上乘工艺，都体现了当时的艺术风潮，除此之外它们也带着自己和使用者的故事。
Olivier 古董珠宝及器物都是由贵元素和珍奇珠宝组成的，匠人们在每个细节上的材质选择都极尽考量。在机械工业并不发达的年代，能工巧匠以经年磨练的手艺，将珠宝或器物打磨镶嵌，一件品相上佳的古董珠宝或器物，除了得益于历代拥有者的细心保存， 上乘的工艺更能保证这些作品一直完好地传承下去。
Olivier
Charles Jacqueau于1913设计的水果锦囊 我们以水果锦囊“Tutti Frutti”来举例好了，当时卡地亚被印度大小不一且色彩缤纷的手工雕刻宝石之美所征服。比如说这个由查尔斯·雅库(Charles Jacqueau)于1913设计的水果锦囊；另外这个1929的水果锦囊花盆胸针，来自Cartier-London，它们都是由蓝宝石、红宝石和祖母绿的三色组合，丰富的色彩和表面的纹路使宝石更为流光波转，但是现在的珠宝没有过去质量那么好了，当代制作的水果锦囊色泽都不如过去明亮。 Olivier
来自Cartier-London的1929的水果锦囊花盆胸针 另外古董珠宝，工艺和质量一般都很出色。我很少看到卡地亚一件可以追溯到一个世纪以前的作品，它的钻石是因为镶嵌不良而掉落的，或者做工粗糙。 Olivier
除此之外就是它们都是孤品，世间仅有一件。都是为使用者或者某些事件特殊定制的，而不是像现在一样批量生产。 就像古典的画作，画家设计一幅画，然后制作一幅画，然后结束，之间不可能再出现第二幅一模一样的画，哪怕是出自同一位画家之手。古董珠宝也是这个道理。
Gilles Mango 那么当代珠宝的设计是否也会受到古董珠宝的影响？ 那是肯定的。让我们举个例子：1920年代，Cartier受到中国文化的强烈影响，创作了以龙或编钟为形象的珠宝，摆件和装饰品。为了纪念这一系列作品，在2000年，他推出了一个新的中国风格的珠宝系列，并命名为“Le Baiser Du Dragon”。 Olivier
Mango 两位平时自己喜欢使用香水吗？ 我最近蛮喜欢Maison Francis Kurkdjian，他的Pluriel我已经空瓶了。明年我们还想准备和Francis合作办展，希望到时候能邀请你来参观。
Gilles
Maison Francis Kurkdjian Pluriel 我很喜欢莱俪Lalique的老香，它们的老香水瓶也是一种艺术。 Olivier
Lalique的香水瓶 当然，如果你对于 收藏香水瓶子有兴趣的话，那我觉得卡地亚的这个应该是最有故事的香水瓶了，它有你想要的一切，做工，质量，美感，故事，这和收藏用玻璃做的当代香水瓶不一样，在这里，你拥有经典中的经典。 Olivier Mango 是的，而且它还经历的从中国到法国再到中国的旅程。 没错，它也是一个结合中西文化的很好例子。 Olivier
Mango 您曾经说过为这些大品牌工作的设计师必须去适应品牌的风格，设计师的名字通常不被提起。这就是1910年至1930年间Cartier设计总监、天才设计师和装饰艺术先驱Charles Jacqueau完全不为公众所知的原因。那在您眼中珠宝设计师是一种怎样的角色？ 当然，对于现在来说，很多品牌喜欢把设计师推到幕前，比如说卡地亚要新出一个系列，他们会介绍他们的设计师，但是那个时代和现在完全不同，Jacqueau非常有才华，但他只是一个员工。他自己也从来没声称自己是个艺术家，他只是一个珠宝工匠。 Olivier
古董望远镜 Mango 你觉得现在的卡地亚和上个世纪二十年代的卡地亚最大的区别在哪里？ 上世纪二十年代的卡地亚的作品中，摆设及装饰品的比重非常高，例如：香烟盒、化妆盒、香水瓶、神秘钟以及其他实用性很强的摆设及装饰品。这些物品有时美不胜收，制作它们需要许多珠宝工艺。例如：卷边、抛光、雕刻、珐琅等在珠宝制作中的专业技术。制作这些作品需要相当多的精力和时间。因此，制作一个精心设计的化妆盒可能需要1000小时。花这么多时间制作一个小盒子在现代是不可想象。要制作一个精美的首饰盒，比做一个精美的项链要难得多，对于当代的情况来说，制作这样一个首饰盒成本太高了，也没有更多的受众，所以他们将制造重心转移到了珠宝上。 Olivier
Mango 卡地亚古董物件的发展也会受到当时时尚甚至香水发展的影响， 比如说1947年，拒绝战前时尚的克里斯汀·迪奥推出了NEW LOOK和经典的MISS DIOR香水。那么在这个时期卡地亚的设计发生了什么样的变化？ 是的，NEW LOOK时期的时装有着柔软的肩膀、丰满的胸部、纤细的腰线和如旋转花冠般的裙子，所以当时卡地亚制作的器物，也更多地出现了由彩色宝石装饰的圆形轮廓。设计素材也逐渐倾向于自然、花朵和动物。 Olivier
“中国鱼”胸针（1950年） Mango 我看到有一枚叫“中国鱼”胸针（1950年），也是那个时期的作品吧？ 是的，那也是那个自然主义时期的作品，不得不说到设计师珍妮·图桑。 Olivier Mango 哈哈我听说了八卦，她爱上了她的老板路易斯·卡地亚。 是的，她在1934年成为卡地亚高级珠宝店的主管，并推出了一系列代表动植物的珠宝，包括闻名遐迩的豹子，获得了巨大成功。在这次展览中我们也可以看到很多她推出的动植物珠宝。 Olivier << 滑动查看下一张图片 >>
很萌的动物胸针 more +
韭菜胸针，另外有款还是送给威尔士亲王的礼物。（我后来查了一下发现韭菜是威尔士的国徽图案）
兰花摆件。兰花的右下角居然有一只苍蝇，还是银做的实在是太妙了～
卡地亚古董化妆盒 Mango 那么这些物件是否也影响了当时人们的理念和生活方式呢？ 当然，比如说这个首饰盒，里面就可以装一些唇膏和粉饼。其实在二十世纪初女性在公众场合化妆被视为不礼貌的行为，但是在一战之后，女性开始独立，化妆品行业也开始蓬勃发展，这种新风尚导致了女人们对奢侈品配饰的渴求， 女性可以当众化妆，甚至在公共场合吸烟，这样就可以展示她们美丽的化妆盒和香烟盒，在社交中获得赞赏。 Gilles 所以古董摆件也但是和社会的风潮以及人们的生活习惯也相辅相成。 Olivier 卡地亚古董化妆盒 Mango 谢谢两位的回答，我对于卡地亚以及古董珠宝和摆件也有了全新的认识，也会更多影响身边的人去关注这些历史与工艺留给我们的珍宝。 谢谢，我觉得卡地亚需要更多地让人们知道除了珠宝，他们还有更珍贵的器物，更多地向人们普及它们在美学上的意义，历史意义，和收藏价值。 Olivier
之前我们谈及“古董”，可能很多人会最先想到那些封存在博物馆加厚玻璃中的不菲文物，而显得与现代的我们格格不入。而来到这个“时光的藏身所”，却能发现它们并没有那么遥远。 器物沉默不语，却比任何语言更打动人心，时间赋予这份璀璨更多故事。一切都是最好的安排。 -END-
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