每个中国人都是在古诗词中慢慢长大的，小时分我们在“床前明月光，疑似地上霜”中开端接触古诗词；少年时我们在“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”中体会雄心壮志；长大后，我们在“锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年”中体会什么是情深似海；年华老去时，我们在“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”中喟叹青春流逝。
诗者，天地之心。古诗词最美的中央不在于它的韵律战争仄，而在于它的意境。从“古道西风瘦马”到“恰似一江春水向东流”，各种美丽的意象组成了美丽的意境。今天我们这篇文章要说的就是“风、花、雪、月”这四个意象。古诗词中写风、写花、写雪、写月的诗句很多。写风的有：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；写花的有：“人世四月芳菲尽，山寺桃花始怒放”；写雪的有：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”；写月的有：“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。 但今天，“史书凌轩阁”要以这篇文章来看一看古代的四首奇诗：全诗写风却无一风字，全诗写花却无一花字，全诗写雪却无一雪字，全诗写月却无一月字。 1、写风无一风字 解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜——唐朝、李峤 李峤，20岁进士及第，他算是年少成名。他在群星绚烂的唐朝诗人中算不上著名，但是他这首小短诗却可谓经典之作。李峤的这首诗全诗写风，却没有一个风字，下笔之巧妙让人赞扬。 这首诗写风，却没有风字，全诗从风的动态入手。风是千变万化的，风时而肃杀，吹落三秋叶；风时而暖和，吹开二月花；风时而强悍，吹起千层浪，吹斜万竿竹。风与水的分离，能够是本诗中的“过江千尺浪”这种狂放，也能够是“风乍起，吹皱一池春水”这种温柔。 2、写花无一花字 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月傍晚——宋朝、林逋 林逋是宋朝的一位奇才，他终生不仕不娶，不时奉行归隐田园，寄情山水的生活。他平生最爱养鹤种梅，终生与梅花、仙鹤为伴，并自称“以梅为妻，以鹤为子”。 林逋的这首诗写的是梅花，全诗没有呈现一个花字，却把梅花的美丽、清幽描写的明丽动人。“众芳摇落独暄妍”，百花凋谢，梅花单独凌寒怒放，质量高洁。“占尽风情向小园”，花园中的美景全是梅花的风情。本诗的后两句可谓人世绝句。日暮西斜，朦胧傍晚，夕阳的余晖和初月的清芒同时映照着山园，清澈的水面上光影斑驳。在这一片朦胧中，飘来梅花的幽香，此情此景，可谓人世仙境。
3、写雪无一雪字 悠悠飏飏，做尽轻容貌。深夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。 朱楼向晓帘开，六花片片飞来。无法熏炉烟雾，腾腾扶上金钗——宋朝、孙道绚 孙道绚，宋朝诗人，自号“冲虚居士”，作风以婉约为主，用语华美漂亮。孙道绚的这首诗，全诗写雪，却没有一个雪字。固然没有呈现雪字，孙道绚却把雪悠扬、美丽的姿势描写的呼之欲出。 雪自古以来就深受诗人的喜欢，东晋才女谢道韫的一句“未若柳絮因风起”，开启了咏雪的先河。本诗的开头两句可谓经典，“悠悠飏飏，做尽轻容貌”，雪花飞舞在空中，飘飘洒洒，纤美无尘。后两句描写了诗人在雪夜静静地倾听着大雪压折梅树和竹枝的声音。下半阙把雪比作花，花似雪，雪如花，时隔几百载的岁月，一样的美丽。但是美丽的东西总是短暂的，转眼即逝，“无法熏炉烟雾”。
4、写月无一月字 寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。 古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，峨眉对晓晴——唐朝、杜牧 杜牧就不用多做引见了，想必大家都很熟习，他跟李商隐合称“小李杜”。杜牧的这首诗也可谓奇诗，全诗写月，却无一月字。自古以来，中国的诗人都对月亮情有独钟，或许是由于月光共同的质感，共同的清冷，共同的朦胧，或许是由于“月有阴晴圆缺”。今人不见古时月，今月曾经照古人。千年的月光下，照出了多少酸甜苦辣，又照出了多少美丽和朦胧。 杜牧的这首诗，主要以描写月光为主，“寒光垂静夜，皓彩满重城”，写出了月色洒满人世的静谧。“古槐疏影薄，仙桂动秋声”，月光洒下斑驳的光影，月亮上的仙桂伴着秋风婆娑摇曳。 |
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